Человек должен жить, танцуя

– Во­первых, я родился и 35 лет постоянно здесь жил. Во­вторых, именно в Ярославле в конце 80­х мы основали пластический театр «Великая сеть». Хотя по большому счету его можно назвать и студией­лабораторией. Позже здесь же возникла «Студия танцевальной импровизации». Современный танец может быть сложен для понимания. Здесь нет ничего определенного, зрителю не разжевывается, какой смысл имеет каждое движение. По сути, создается пространство, наполнять смыслом которое должен сам зритель. Он включен в процесс, а не является простым потребителем. Это сложно, это необычно, но зато так и рождается настоящее творчество.

– Танец сам по себе, безусловно, интересен, но для меня главное заключается в другом. Целью танцевально­двигательной терапии (ТДТ) является увеличение внутренней и внеш­ней свободы человека через большее понимание себя и своего тела. Самый простой уровень такого понимания есть даже у маленьких детей или у людей с психическими заболеваниями. Остальные находятся на разных ступенях, но чаще всего даже не задумываются об этом.

– Движение может быть праздником, постоянным источником вдохновения или ресурсом, если научиться его точно чувствовать. Через танец можно достичь единство тела и сознания. В жизни какие­то действия кажутся нам привычными, а какие­то совершенно непонятными. Осваивая незнакомое, мы познаем себя, становимся более гармоничными, более уверенными, более раскрепощенными. Ведь мы сами можем выбирать, каким образом отреагировать на внеш­нее действие.

– Я уже говорил, что проводил занятия в «Студии танцевальной импровизации». Мы делали там достаточно интересные вещи. И однажды меня пригласили провести мастер­класс на психологической конференции. После конференции ко мне подошли ее участники и предложили сделать тренинг по ТДТ. С этого все и началось. По сути же сменилось только «звание» да акценты несколько по­другому стали расставляться.

– Современный танец находится под очень серьезным влиянием модернизма, в котором главное – содержание конк­ретной личности, принципиальная возможность непосред­ственного выражения человеком своих внутренних проявлений, отход от заданной стилистики. Из этой установки и рождается современная танцевальная терапия.

– Постмодернистская, к примеру. Здесь идет игра с ролями, задаваемыми определенной культурой. В классическом бальном танце принято, что мужчина ведет, а женщина подстраивается. И это непререкаемая норма. Здесь же партнеры меняются ролями, вплоть до того, что женщина осуществляет поддержку мужчины во время прыжков.

– Ну, если бы это было мне неинтересно, я этим бы и не занимался. Безусловно, принципиально нового в танце появляется очень мало, но какие­то оттенки постоянно добавляются. Просто чем больше о движении узнаешь, тем тоньше ощущаешь разницу между разными формами его проявления.

– Главное, чтобы сам человек хотел измениться. Моя же задача при этом – только поддерживать процесс.

– Интересный, кстати, момент. Вообще­то, я даже не знаю, сам я его придумал или взял из какой­то книги. До недавнего времени я считал, что встретил эту фразу в одной статье о Габриэлле Рот, очень известной танцовщице. Но когда я стал специально искать эту фразу, то ничего похожего не нашел. Так что и здесь есть неопределенность...

– Во­первых, это, конечно, известность. Например, когда едешь в поезде из Москвы в Киев, а тебя узнает случайный сосед. А во­вторых, как у Марины Цветаевой: «Успех – значит: успеть». Успеть воплотить планы, которые мне интересны и важны. Пока такие планы есть и пока хватает сил и времени их воплощать, человек и живет по­настоящему.